Tupfen, Spritzen, Sprenkeln

Farbige Punkte, Tupfen, Kleckse und Spritzer kommen auch in der Dekorationsmalerei zum Einsatz. «Die Idee ist es, die bestehende Oberfläche mit mehreren Farben aufzulösen», sagt Olivia Fontana, damit diese «bewegt» und lebendig wirke. Solche Flächen könnten ein dekoratives Element sein, ergänzt ihr Bruder Marius, «oder einfach eine Methode, damit die Wand nicht zu geleckt, zu flächig aussieht». Ein Beispiel für die Anwendung ist die Steinimitation.

Die Fontana & Fontana AG hat viel Erfahrung auch mit dieser Art von Dekorationsmalerei. «Das haben wir von unserem Grossvater», lautet häufig die Antwort auf Fragen nach der Überlieferung von Fähigkeiten oder auch Werkzeugen. Allerdings gehen das Wissen und das Können der Familie weiter zurück, bis in die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts (siehe Kasten).

Grundsätzlich gibt es zwei verschiedene Techniken, um den «Pointillismus» in der Dekorationsmalerei umzusetzen: das Spritzen und das Tupfen. Die Spritztechnik kenne man auch von der Schule, erklärt Olivia Fontana, «man nimmt ein Zahn­bürsteli, tut ein bisschen Farbe auf die Borsten, reibt darüber und besprenkelt so ein Blatt Papier oder einen anderen Gegenstand».

Das Werkzeug zur Technik finden

So einfach ist es bei Bauobjekten natürlich nicht. Wenn die Fontanas im Laufe der Untersuchung vor einer Restaurierung auf solche Oberflächen stossen, überlegen sie, wie sich diese renovieren lassen. Wichtig ist es unter anderem, ein passendes Werkzeug zu finden. «Wir versuchen, der vorgefundenen Technik das richtige historische Werkzeug aus unserem Archiv zuzuordnen», erklärt Marius Fontana. Ist dieses zu spröde oder zu stark abgenutzt, wird es nachgebaut, was in den meisten Fällen nötig ist.

Beispiele für Marmor- und Steinimitation durch Spritzen beziehungsweise Sprenkeln finden sich an der 2008 renovierten Kirche San Giachem (St. Jakob) im Oberengadiner Dörfchen Bever. «Hier hat man es clever gemacht», sagt Marius Fontana. Die Handwerker verputzten den Turm und kalkten die Flächen weiss, die Eck­lisenen wurden als Fresco schwarz gekalkt. Dann zogen die Maler mit Weisskalk Linien, um Steinquader zu imitieren. Darüber spritzten sie weisse Farbe. Weil der Rest des Turmes weiss gekalkt war, mussten sie nur die Fenster abdecken. So konnten sie schnell arbeiten.

Beim Spritzen ist einiges zu beachten. Wenn die Tröpfchen zu schwer sind, also die Konsistenz der Farbe nicht stimmt, läuft die Farbe herunter. Das Gleiche geschieht bei einem Untergrund, der ungenügend saugt. Zudem darf der Wind nicht zu stark sein, sonst verteilen sich die Tröpfchen in der Umgebung. «Es wäre ungünstig, wenn man 300 Meter entfernt einen gesprenkelten Gartentisch antreffen würde», sagt Marius Fontana mit einem Schmunzeln.

Ein weiteres Projekt von Fontana & Fontana war das erdwissenschaft­liche Forschungs- und Informationszentrum der ETH Zürich. Dieses ist 1912 bis 1916 nach Plänen des berühmten Architekten und früheren Stadtbaumeisters Gustav Gull errichtet worden. Und damit sind wir ­
wieder in der Zeit des Pointillismus. «Wir führten die Bemusterung analog dem ­Original aus, die Renovation wurde dann leider technisch anders ausgeführt», erklärt Marius Fontana.

Unter mehreren Schichten entdeckt

Die Ausführung einer Tupf- oder Spritztechnik ist aufwendiger und damit teurer als das Streichen oder Rollen. Deshalb muss die Bauherrschaft bei solchen Renovationen bereit sein, den finanziellen Mehraufwand auf sich zu nehmen. So wie im Fall eines Gebäudes an der Zürcher Löwenstrasse 1 bis 3 in der Nähe des Swiss Casino. «Aufgrund eines Farb­untersuches im Treppenhaus entdeckten wir unter mehreren Farbschichten eine Tupftechnik aus der Bauzeit, welche mit jener an der ETH Zürich zu vergleichen ist», sagt Olivia Fontana.

Immer grossflächige Muster

Die beiden Treppenhäuser weisen unterschiedliche Farbigkeiten auf. Eines ist in verschiedenen rotvioletten und gelben Tupfen getupft, was eine orangerote Farbstimmung ergibt. Das andere Treppenhaus weist Tupfen in braunen, beigen und violetten Farben auf, die von Weitem betrachtet als graue Ober­fläche erscheinen.

Der nächste Schritt nach dem Befund und dem Eruieren der Farben ist immer eine Bemusterung auf grossflächigen Platten. Die in diesem Fall notwendigen Tupfpinsel fand man im Fundus der historischen Werkzeuge von Fontana & Fontana. Um optimal arbeiten zu können, baute Marius Fontana sie nach. «Ich habe dafür sicher 100 Pinsel gekauft, die Stiele abgeschnitten und die Tupfpinsel ­selber hergestellt», erzählt er. Damit er und seine Mitarbeitenden besser in die Ecken reinkommen, fertigte er ­verschiedene Formen an, diese sogar für Rechts- und Linkshänder.

Nachdem die Bauherrschaft und das Planungsteam mit den Mustern einverstanden waren, ging es los. Es wurde eine Probewand betupft und das Resultat stiess auf Begeisterung. Schliesslich führte das Joner Unternehmen total 500 Quadratmeter Treppenhaus in dieser historisch-­traditionellen Handwerkstechnik aus.

Alle müssen gleich tupfen

«Damit das Tupfbild ausgewogen erscheint, müssen alle Mitarbeitenden geeicht werden, sodass sie einheitlich arbeiten», sagt Marius Fontana. Es gilt, immer gleich viel Farbe zu nehmen und gleich stark zu tupfen, sonst sind die Tupfen unterschiedlich gross. Eine weitere Herausforderung ist es, das Werkzeug in regelmässigen Abständen einzusetzen, damit überall gleich eng getupft ist. Und schliesslich darf nicht zu lange gearbeitet werden, bevor neue Farbe auf die Pinsel kommt, weil sonst die Punkte zu schwach werden. «Eine Musterplatte ist immer einfach zu machen, bei der Ausführung muss es dann mit ­verschiedenen Leuten geigen», sagt Marius Fontana dazu. 

Text: Raphael Briner
Bilder: Fontana & Fontana